南宋画家朴庵的《烟江欲雨图》是一幅以“风雨将至”为主题的绢本设色山水小品，现藏于上海博物馆。此作纵24.9厘米、横26.3厘米，虽尺幅微小，却以精妙的笔墨与构图，将自然气象的瞬息万变凝练于方寸之间，堪称南宋马夏一派院体山水的典范。
全图以水墨为主调，辅以淡彩渲染，通过墨色的浓淡干湿变化，生动捕捉风雨欲来的动态瞬间。近景处，渔人匆忙驾舟避险，小舟随波颠簸，人物虽仅以寥寥数笔勾勒，却通过倾斜的舟身与慌乱的姿态，传递出紧迫感；中景波涛翻涌，水纹以“拖泥带水皴”写出，墨色淋漓，似能听见浪涛拍岸的轰鸣；远景则以淡墨渍染坡地与山峦，云雾缭绕间，山体若隐若现，营造出“山雨欲来风满楼”的压抑氛围。树干树叶随手点画，笔触奔放却暗合章法，如夏圭“拖泥带水”之法，既显自然生机，又强化了风雨前的躁动。
朴庵巧妙运用“一边半角”式构图，将画面重心聚焦于左侧江岸与波涛，右侧则以留白处理虚空，形成视觉张力。左下角巨石起势，引导视线向右上方延伸，至江岸曲折处突然转折，再通过浅滩将视线拉回画面中心，最终以远山将气息牵出画外。这种“起承转合”的布局，使画面虽小却气脉贯通，仿佛能感受到风雨席卷而来的势能。
此作不仅是对自然景象的写实描绘，更蕴含对人生境遇的隐喻。风雨将至的动荡，恰似南宋偏安一隅的时代背景；渔人奔避的仓皇，暗合士人在乱世中的漂泊无依。而画面中“虚实相生”的留白处理——如江面雾气、远山空蒙——则呼应了中国传统哲学中“有无相生”的思辨，使观者在欣赏笔墨之美的同时，亦能体味到超越具象的空灵意境。
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